现代言情《是中间截取的》目前已经迎来尾声，本文是作者“蒋婧峰”的精选作品之一，主人公蓬凡珊盛天邦的人设十分讨喜，主要内容讲述的是：小说是对生活的总结和提炼简而言之，也就三点谁和谁的过去、现在、未来有什么 没有什么什么阶段该有什么正文行文一开始的300字，是为了吸引读者的注意力我看了你的...
第一章 在线试读
小说是对生活的总结和提炼。
简而言之，也就三点谁和谁的过去、现在、未来有什么+没有什么什么阶段该有什么正文行文一开始的00字，是为了吸引读者的注意力。
我看了你的想法，第一章，感觉不太像是一个开头，更像是中间截取的。
按照网文的惯用逻辑，前三章应该解决四个问题我是谁→人设、现在时我要干什么→主线、未来时我为什么要这么干→过去时以及我准备和谁怎么干→现在时到未来时的过渡小说嘛，无非就是这些信息。
无论你是三幕式也好矛盾→冲突→结局四幕式也好开端→发展→**→结局归根结底还是一个核心信息谁和谁的过去、现在、未来网文一般采用的是主角视角，所以主线就可以理解为主角和主角的过去、现在、未来。
在这里就要提一下你的文了。
前两章是捉妖，但是这个桥段信息你给的是残缺的。
你没有说明女主是谁，没有说明女主的身份，是猎妖师还是宗门试炼，你没有说明。
没有身份就没有动机，没有动机就没有代入感没有共情。
一个只是为了完成任务领取赏金的猎妖师，出手捉拿蛇妖。
和一个为了找出生死不明妹妹的下落，穷追不舍，追了蛇妖横跨三个国家，座边境城，只因为在失踪地发现了蛇妖的痕迹。
这两种情况都是捉拿蛇妖，但是动机上和紧迫感上，根本就不在一个层面和量级上。
后者动机更强，也更有代入感和共情。
而这种动机、代入感和共情，就是我之前说的人物设定和人物主线赋予文字的。
同时也是过去时和未来时赋予现在时的。
这就是信息传递的完整性带来的情绪传递的流畅性。
你的文，由于身份和动机的缺失，信息残缺导致了情绪传递不流畅，甚至可以说没有情绪。
你可能想写双视角，女男主视角，那就是她和他的过去、现在、未来以及她和他彼此过去、现在、未来产生的交互影响个人更倾向于第一种，晋江文和长佩文我看得比较多，大部分是以主角视角，双视角我看得比较少，也不太擅长。
关键是我比较怀疑那就是你这篇文是偏言情性质的修真文，我这里把捉妖归为玄幻修真，你真的理解修真文的卖点么？
修真文的卖...